Художественные ипостаси Льва Толстого как дар бесценный
Материал подготовила Каширина Лариса Вячеславовна, старший библиотекарь отдела обслуживания и межбиблиотечного абонемента ЦНБ ДВО РАН
20 декабря 2022 года в Центральную научную библиотеку ДВО РАН поступил дар – собрание художественных произведений Л.Н. Толстого в 15-и тт. (Москва – Ленинград, «Госиздат», 1928-1930). Даритель – Алексей Петрович Крюков, доктор биологических наук, доцент, бывший руководитель лаборатории эволюционной зоологии и генетики ФНЦ Биоразнообразия ДВО РАН, в настоящее время – ведущий научный сотрудник.
Алексей Петрович Крюков родился 18 сентября 1949 г. в Ленинграде, в профессорской семье, долгое время жил и работал в Новосибирске, с перерывом на Владивосток, пока окончательно не обосновался на Дальнем Востоке.
В семье Крюковых большая библиотека, где много книг о путешествиях, о природе и животных, есть научная литература по эволюционизму, зоологии, этологии, истории науки. Жемчужины коллекции – прижизненные издания Ломоносова, Менделеева и другие редкие книги из собрания отца Алексея Петровича – Петра Алексеевича Крюкова (1906-1991), крупного физикохимика, доктора химических наук, профессора, основоположника нового направления в гидрохимии – учения о горных (поровых) растворах.
Но преобладает в библиотеке Крюковых всё-таки художественная литература. Собрание сочинений Л. Н. Толстого осталось в семье от дедушки Алексея Петровича – Алексея Александровича Крюкова (1872-1949), врача. После окончания Военно-медицинской академии в Петербурге он работал в лазарете, был отправлен на русско-китайскую войну в Порт-Артур, организовал больницу для китайцев в г. Мукдене (ныне Шеньян). Позже участвовал в Русско-японской войне в качестве хирурга от общества Красного Креста. После возвращения работал в военных госпиталях, клиниках и санаториях Пятигорска. Под его руководством был открыт первый в СССР ингаляторий на сернистой воде. Алексей Александрович – крупнейший отоларинголог Северного Кавказа, пользовался заслуженной известностью и уважением. Его внук, Алексей Петрович Крюков, не только ценитель творчества Льва Толстого, но также активный пользователь ЦНБ ДВО РАН, предполагающий и дальше участвовать в жизни библиотеки как даритель.
В 1928 г. молодая страна Советов отмечала 100-летие со дня рождения одного из самых известных русских писателей – Льва Николаевича Толстого (1828-1910). В юбилейный год «Госиздатом» было начато сразу три многотомных издания с его произведениями: первое – «Полное собрание художественных произведений» в 12 томах как приложение к журналу «Огонек», второе – интересующее нас «Полное собрание художественных произведений» в 15 томах, третье – полное академическое издание в 90 томах. Собрания художественных произведений включили ряд произведений ранее не печатавшихся, как вновь найденных, так и запрещенных царской цензурой.
Рассмотрим более подробно книжное воплощение второго издания и его художественные особенности на примере поступившего в фонд ЦНБ многотомника, в котором 13 том, с романом «Воскресение», по неизвестной нам причине отсутствует. По словам дарителя, эти книги претерпели много переездов. Тома облачены в твердый издательский переплет черного цвета. На передней крышке и корешке переплета имеется золотое тиснение в виде автографа писателя. Оформителем обложки выступил М.А. Кирнарский.
Справка: Марк Абрамович (Меер-Вольф Авраамович) Кирнарский (1893-1942) – советский художник-график, иллюстратор. Родился в Черниговской губернии, учился различным художествам в Париже, Петрограде и Киеве. Окончив Украинскую Академию художеств, вернулся в город на Неве, где успешно оформлял книги для Издательства писателей в Ленинграде, Госиздата РСФСР и издательства «Время». Среди известных работ – обложка первого издания Конституции РСФСР. М.А. Кирнарского относят к ленинградской школе книжной графики, отличавшейся чертами высококультурного, логично проработанного до мелочей, лаконичного стиля. Он был, по выражению Э.Ф. Голлербаха, «мастером строгого вкуса». Погиб в блокадном Ленинграде.
Верхний обрез каждого тома крашеный (графитовый). Форзацы и нахзацы из мраморной бумаги. Одинарные титульные листы томов 1-4, 8, 11,12,14 дополнены фронтисписами, которые снабжены папье-плюрами с выкружками по внешним уголкам. Фронтисписы этого многотомника заслуживают отдельного внимания. На них воспроизведены портреты писателя – одиночные или групповые. Все черно-белые. Каждое изображение привязано ко времени создания произведений, содержащихся в томе. Большая часть портретов – фотографические, точнее – с фотографий.
В первом томе нас встречает поясное изображение молодого человека – голова фас, немного с разворотом, корпус прямой, в светлом сюртуке и темном шейном платке. Согнутыми в локтях руками он опирается на трость, зажатую в правой руке. Данный портрет – фрагмент парного портрета Л.Н. Толстого с братом Н.Н. Толстым перед их совместным отъездом на Кавказ в 1851 г. Этот фрагмент известен также как самостоятельное фото: московский фотограф Иван Дьяговченко между 1876-1887 гг. (по данным Государственного музея Л.Н. Толстого) переснял часть дагерротипа Карла Мазера, на котором изображены братья Толстые. В книге за основу взят именно снимок Дьяговченко. Даже невооруженным глазом видно, что черты портретируемого несколько отличаются на фотографии и в книжной иллюстрации, что говорит о прорисовке оригинала при подготовке к печати.
На фронтисписе второго тома групповой портрет: Л.Н. Толстой, Д.В. Григорович, И.А. Гончаров, И.С. Тургенев, А.В. Дружинин, А.Н. Островский. Фотографировались писатели 15 февраля 1856 г. в студии Сергея Львовича Левицкого – одного из первых фотографов России, в Санкт-Петербурге, на Невском проспекте, 28. А собрала вместе литераторов из разных городов работа в журнале «Современник», одним из руководителей которого был Н.А. Некрасов. Он тоже должен быть на фото, но этого не произошло по чистой случайности. Кстати, инициатором общего портрета стал Толстой, на следующий день после обеда у Некрасова, где обсуждалось сотрудничество в журнале.
В третьем томе мы видим, выражаясь современным языком, «селфи» – одно из первых в мире. Оригинал фотографии, хранящейся в Государственном музее Л.Н Толстого, «одет» в паспарту с овальным отверстием для изображения. На полях паспарту – отметки, сделанные рукой Льва Николаевича. История гласит, что в 1862 г., накануне своей женитьбы на 18-летней Софье, будучи сыном своего прогрессивного времени, 34-летний Лев купил фотоаппарат. Во время возвращения домой на телеге, Толстой, пользуясь заминками лошади на бездорожье, сам настроил фотоаппарат и подготовил его к съемке, что было весьма непросто. На снимке, сделанном уже по возвращении в Ясную Поляну, писатель сидит нога на ногу, руки сложены, взгляд устремлен в объектив. На фронтисписе этот портрет так и оставлен – в овале.
Тома четвертый и восьмой, с первой частью «Войны и мира» и первыми частями «Анны Карениной» соответственно, содержат фотографию писателя, сделанную в 1868 г. Кто снимал – неизвестно. Возмужавший Лев сидит вполоборота, с подогнутой правой ногой. Правая рука с безмятежно расслабленной кистью оперта на подлокотник сиденья. На ее безымянном пальце блестит обручальное кольцо. На этом снимке Толстой впервые сфотографировался в широкой длинной рубахе с воротником и поясом. Спустя почти полвека этот предмет одежды получил известное всем название – «толстовка».
Тома 11 и 12 с драматическими произведениями и рассказами, написанными в период с 1864 по 1910 гг. дополнены репродукциями картин великих русских художников-передвижников Николая Ге (1831-1894) и Ильи Репина (1844-1930). Картины хранятся в Государственной Третьяковской галерее. Оба живописных портрета писателя в подписях к фронтисписам датированы одним 1887-м годом, но это неверно. Николай Ге написал Льва Толстого за работой в 1884 г. в его московской усадьбе Хамовники. Это было время, когда он трудился над трактатом «В чем моя вера?». Ге создал классический «кабинетный» портрет, где ничто не отвлекает от человека и его дела. Следует отметить, что Ге был последователем философско-религиозного учения Толстого. Несмотря на то, что именно этот портрет писателя пользовался наибольшим успехом у зрителей, известный коллекционер Павел Третьяков приобрел его в апреле 1891 г. и то, только после слов самого Толстого, что Ге – это «Монблан среди живописцев».
Репродукция портрета Льва Толстого, который Третьяков выкупил сразу, ещё краски не успели высохнуть, содержится как раз в 12-м томе собрания художественных произведений писателя. Именно в его создателе, художнике Илье Репине, коллекционер видел будущее русской живописи. Репин писал Толстого летом 1887 г. в Ясной Поляне. Они к этому времени были знакомы уже семь лет, причем по инициативе Толстого, который сам пришел в мастерскую к молодому художнику. Репин не был последователем учения Толстого, но относился к нему с большим почтением, что и передал кистью с предельной точностью и мастерством.
В четырнадцатом томе, с заглавным произведением «Отец Сергий» (1890-1898), дан портрет с поздней фотографии писателя – 1897 или 1898-го года. Лев Толстой сидит на скамейке в Ясной Поляне, взгляд устремлен в объектив, но обращен вглубь себя, пальцы скрещены в «замок». Одежда его проста, на голове – одна из мягких шапочек-скуфеек, шитых ему женой – Софьей Андреевной Толстой.
Каждый рассмотренный фронтиспис, по нашему мнению, достоин отдельной статьи, а весь многотомник представляет собой произведение книжного искусства и памятник эпохи, поэтому не случайно, что сегодня его можно встретить в качестве лота на антикварных аукционах или, как в нашем случае, в редком фонде библиотеки.
Фронтиспи́с (франц. frontispice, от лат. frons, родительный падеж frontis – лоб, передняя сторона и specie, spicio — смотрю) – страница с изображением, как правило – на одном развороте с титулом.
Папье-плюр (франц. papier – бумага, pelure – букв. кожица плода) – прокладка из тонкой бумаги, защищающая иллюстрации.
Форза́ц (нем. Vorsatz) ‑ двойные листы плотной бумаги, расположенные в книге между книжным блоком и переплётной крышкой. Соединяет блок с крышкой и защищает крайние страницы книги от загрязнений; одновременно является элементом оформления книги.
На́хзац (нем. Nachsatz) – задний форзац, элемент конструкции переплёта книги в виде односгибного листа плотной бумаги или конструкции из двух листов, соединённых полоской ткани, скрепляющий книжный блок с задней стороной переплётной крышки.
Блинтовое тиснение (нем. blind – слепой) – плоское бескрасочное тиснение надписей или украшений на книжных переплетах, производимое горячим прессом.